Efecto bleach bypass

Está claro que uno de los aspectos más importantes a tener en cuenta a la hora de hacer una película es su fotografía. La luz, los colores, los tonos, las texturas, los contrastes, las saturaciones, los blancos y negros nos dan idea del ambiente en el que se va a desenvolver el film: un ambiente luminoso, oscuro, lleno de colores, b&n... Y aunque a veces no reparemos en ello la luz puede llegar a ser el alma de la película, y bien utilizada puede hacer de una buena película, una película todavía mejor.

Pues bien, ya que hablamos de la fotografía en el cine, quería hablaros hoy de una técnica que popularizó el innovador David Fincher en la película Seven (1995) y que ha marcado tendencia desde entonces. Esta técnica nace realmente de las manos del director japonés Kon Ichikawa en su película de 1960, Otouto (Her Brother), y se denomina efecto Bleach bypass.

Se trata de una técnica de revelado por la cual se omite el paso del material fílmico por el blanqueador, creando un negativo de mayor contraste, negros profundos y desaturación de los colores. El bleach bypass -en español, salto de blanqueado o salto de bleach- anula una determinada función del positivado, permite retener la plata junto con los colores de la película, obteniendo así una imagen en blanco y negro sobre otra en color, que, unido a la sobreexposición de la película, consigue una saturación reducida y un contraste y grano aumentados. Con ello se consigue básicamente que el brillo de la película dependa de la cantidad de imágenes oscuras que contenga: a más oscuridad, más brillo.

Esto aporta a las películas un aspecto melancólico, oscuro y desesperanzador, donde la cantidad de brillo en la película se vincula a la oscuridad, imágenes sombrías en la película e incremento global de calidad tonal.

Steven Spielberg es otro de los directores asiduos en sus últimas películas a está técnica que ya ha utilizado en films como Minority Report (2002), Salvando al soldado Ryan (1998), o La guerra de los mundos (2005). Otros directores que también han hecho uso de este efecto de revelado han sido Inárritu -Amores perros (2000), 21 Gramos (2003)- o el mismo Fincher en Zodiac (2007).